下列不属于印象派的画家是克劳德莫奈(克劳德莫奈是什么派画家)-海诗网

莫奈《戴贝雷帽的自画像》1886克劳德·莫奈可以说是从头到尾经历了印象派的一位法国画家。从青涩的青年时代起，与雷诺阿、西斯莱以及巴齐耶他们一块开启了法国印象派的征程，到他最终于1926年离世，法国印象派才就此终结。因而从时间的角度，我们可以说莫奈的一

莫奈《戴贝雷帽的自画像》1886

克劳德·莫奈可以说是从头到尾经历了印象派的一位法国画家。从青涩的青年时代起，与雷诺阿、西斯莱以及巴齐耶他们一块开启了法国印象派的征程，到他最终于1926年离世，法国印象派才就此终结。因而从时间的角度，我们可以说莫奈的一生就是法国印象派的一生。

莫奈《枫丹白露森林的路》1864

莫奈的青涩与印象派开初的青涩是一致的。在印象派起步的阶段，四人组中的每一个人都不知道他们的所作所为为现代艺术开启了一个怎样的道路。在彼时，他们只是厌倦了学院派绘画中背景的那种做作与不切实际，他们只是想走入到大自然中描绘真实的自然，在那个时候，他们忽然对画人不那么感兴趣。

也许是户外写生油画所需的技术与在画室里作画的学院派绘画不一样，莫奈逐渐发现了印象派色彩与笔触的光影表达技法。这种技法后来的延伸就是乔治·修拉的点彩画（新印象派）。在那个时期，莫奈的绘画已从最初的现实主义抑或新古典主义中走出，形成了印象派的风格。

莫奈《干草垛》1865

1874年的印象派第一次展览，通过莫奈的《日出印象》这幅画，印象派获得了它后来如雷贯耳的名字法国印象派。事实上，从对于印象派技法推进的角度看，尽管《日出印象》为印象派获得了大名，但真正推进印象派不断向前的是莫奈的一系列《干草垛》的印象派绘画。

莫奈《日出印象》1872

莫奈画干草垛有两个阶段，第一阶段的干草垛尝试了印象派最初的技法，即画布对等位置纯色笔触的相互影响。当印象派在法国走红后，很多的二流画家纷纷使用印象派的技法来绘制他们的画作。这一点让莫奈感到很不高兴。

莫奈《夕阳下的干草垛》1890

1880年，莫奈开始表述他对印象主义作为一场运动的疑虑不安，因为他感到这个主义太容易让二流艺术家搞成一堆所谓印象者的小把戏了。他想加深这场游戏。他想显示眼睛和大脑之间更深的交流。于是干草垛再次上场。

莫奈《秋天傍晚的干草垛》1891

1891年，莫奈展出了他的第一个绘画系列：一组干草堆的十五种景色。一垛垛圆圆的干草堆，跟人造物一样，也几乎没有形体。莫奈的这个选择，就像当年的库尔贝，决心一定要把远处一堆他实际上分辨不出来的棍子画出来。这些干草堆是光线的中性贮藏器。但那是他们的观点，莫奈想展示十五种光线无限变幻的效果，这可以在一天不同的时候，在不同的天气下，根据一种主题画出来。他的意图是想让每堆干草垛看起来像某种既平淡无奇，又无穷无尽，可以阻挡住人眼带来的所有审视和歧视。“一粒一世界，一花一天堂。”

莫奈《鲁昂教堂的门与钟楼》1894

莫奈把这一垛垛干草赋予了魔幻的色彩，仿佛它们是彩绘玻璃，接下去便绘制一座哥特式大教堂，仿佛那是一垛干草。1892年，他在鲁昂大教堂西面的对面租了一间房，然后在不同的光线条件下，对同样的立面绘制了二十几幅画。

所有的一切表明，莫奈在印象派的基础上走得更远更过了，只要再朝前一步便是更为现代主义的抽象。莫奈有一双超凡脱俗的眼睛，正如塞尚评价道的。有着这样眼睛的莫奈自然不会轻易脱离具象绘画的世界的。

莫奈一生有两任夫人。第一任跟他吃了苦，却是他一生的挚爱。第二任是个富婆，从此莫奈便过上了衣食无忧的生活。莫奈的日本花园就是在第二任的时候建筑起来的。

莫奈《日本花园》1900

1893年，在莫奈年过五十以后，在他家原来花园的基础上，扩展成了如今名声在外的日本花园。花园的水源来自塞纳河的支流艾普特河（Epte River），一条叫作“Ru”的小溪。经过精心地打造，花园逐渐有了非同寻常的生机。池塘里养了睡莲，鸢尾丛生，塘边有垂柳，还有一座绿色紫藤缠绕的日本小桥。正是这座花园为莫奈创作生涯中最伟大的一批绘画提供了主题。

莫奈《日本桥》1899

莫奈的印象派风格在1891发生了很大改变。在吉维尼附近画的一系列《白杨树》，把场景缩减到三条平坦的色带，即天空，河岸和反光的河面，这一切被树干含蓄的起伏不停的垂直线不时切分开来。在《睡莲》中，他使这个被压扁了的景色走得更远。这些睡莲是他对一个浸没的、倒映的世界长时间审视的结果，在这儿，天空只能通过倒影被看见。水充满了整个画框。